宋耀州窑青釉刻荷花纹盘
耀州窑为宋代北方著名瓷窑之一，以陕西省铜川市黄堡镇为代表，包括陈炉镇、立地坡、上店、玉华宫及耀县等窑在内。铜川旧称同官，宋时属耀州，因此称耀州窑。
耀州窑最早见于宋初陶榖所著《清异录》。耀州窑为宋代北方著名青瓷产地，刻花器饰以犀利的刀法和流畅有力的线条，为宋代同类装饰之冠。窑址经过了两次发掘，取得了极其丰富的瓷片标本。
1984年又在黄堡镇发现了三彩陶器标本，这是一个重要发现，遗址还有待于发掘，这是继河南巩县之后发现的第二处三彩陶器窑址，对于解决关中地区出土唐三彩器物的窑口归属有重要意义。
宋代标本占出土标本的绝大部分，依据出土铜钱及纪年铭文标本，大体可以划分为早中晚三期。早期标本以青釉为主，器形比较单纯，只有三种碗，其中两种碗的外部有刻花纹饰，一种刻浮雕莲瓣纹，是仿照浙江越窑莲瓣纹碗特征制作的，南宋陆游《老学庵笔记》：“耀州出青瓷器谓之越器，似以其类余姚县秘色也。”指的应是这种器物；另一种碗刻简单的花草纹，布局、技法带有早期不成熟的特征，应是耀州刻花青瓷的形成期。中期出土标本较多，此期为耀州窑鼎盛时期，制瓷技巧已臻成熟。窑址附近元丰七年（1 0 8 4年）德应侯碑记，碑文中有：“巧如范金，精比琢玉，始合土为坯，转轮就制，方圆大小，皆中规矩，然后纳诸窑，灼以火，烈焰中发，青烟外飞，锻炼累日，赫然乃成。击其声，铿铿如也，视其色，温温如也。”这样一段文字，恰如其分的把耀州窑生产过程以及瓷器的质量，形象地表达了出来。这时期的耀州瓷仍以青釉为主，兼烧酱色釉，举凡生活中使用的瓶、，壶、罐、盆、碗、钵、托子、熏、炉等等几无不备。每类器皿都有多种式样，在宋代瓷窑之中是比较少见的，刻花刚劲有力，刀锋犀利，形成耀州窑独特风格，为宋代刻花装饰最具代表性的瓷窑。耀州瓷的印花装饰也与定窑不同，盘、碗、碟、洗里部印有各种缠枝、折枝花卉及禽鱼等花纹。由于质地及纹饰的精美，耀州瓷成为地方向朝廷常年例贡的贡器，这种贡器在黄堡镇烧制，《元丰九域志》有耀州“土贡瓷器五十事’’的记载。窑址出土有龙纹盘残片，是当年烧造贡瓷的遗存0 1 9 5 1年北京西郊曾发现一处专门储藏耀州贡瓷的窖藏，器皿为盘、碗之类用器，纹饰以龙凤纹为主，少数为花卉纹，窖藏地点在金代中京都城遗址之内，这批窖藏瓷器似为靖康之变以后金人从汴梁掠得的战利品，可惜发现时已经破碎。晚期遗址出土的瓷片仍以青釉为主，未发现龙凤纹瓷片，均属民间用瓷，说明耀瓷的例贡似已停止，由定窑、汝窑、官窑、钧窑所替代。
耀州窑遗址中期大量瓷片标本表明，耀州瓷纹饰题材已趋向多样化，除有缠枝、折枝牡丹，还有菊花和莲花等花纹装饰。莲纹以把莲纹比较常见，把几枝莲花、莲蓬和莲叶扎成一束，以一把者为多，有的碗内为三把莲，并印有“三把莲’’三字；禽鸟纹则有凤凰牡丹、云鹤和群鹤、博古；鱼纹则多辅以水波；最有趣味的是婴戏纹，在小碗的里部以孩儿嬉游为主题，有一个孩儿戏于花丛之中，也有两个孩儿在竹枝中戏鞦的，也有在竹丛中嬉戏的，也有在花丛中匍匐作戏的，也有四孩在一把莲花上，上面两个孩儿骑竹马，下面两孩儿荡揪犍，纹饰富有浪漫色彩，不仅表达了匠师们的丰富想象力，而且体现在瓷器有限的方寸之地，就尤其难能可贵了．遗址出土金代遗物较少，有一种胎比较粗，多施青黄色釉的盘、碗，器物里心有一圈无釉，是为适应叠烧需要而采取的，由于碗是成叠的落在一起，再放在大的筒式匣钵之内，因此碗足与碗心不能有釉，否则将粘连在一起而成废品，这种为提高产量而采取的叠娆方法，与定窑复烧方法类似。刮釉叠烧流行于北方瓷窑，在不少瓷窑遗址都可看到这种烧法。从出土标本上还可看到金代兴起的新的纹饰布局，在盘碗的里面用直线分为六格，每格之内均有相同的花卉。这种六等分布局以青黄釉厚胎粗瓷采用较多，同期其他瓷窑里也有发现。此外，在盘碗里刻划犀牛望月及莲花纹的也属金代瓷器特征。
耀州窑青瓷为北方民窑中的佼佼者，宋代中期兴起到晚期趋于成熟的印花装饰，也对邻近地区的陕西枸邑窑、河南薪安窑、临汝窑、宜阳窑、内乡窑、宝丰窑、禹县钧台窑，远到广州的西村窑和广西永福窑都产生了影响。这些瓷窑都烧制具有耀州风格的印花青瓷，形成了一个以耀州窑为中心的耀州窑系。