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宋代 陕西耀州窑

分类:古代窑口 | 来源:藏点啦青白瓷网 | 发布时间:2015/5/21 0:29:57 | 字体: 正常

宋耀州窑青釉刻荷花纹盘

宋耀州窑青釉刻荷花纹盘

耀州窑为宋代北方著名瓷窑之一,以陕西省铜川市黄堡镇为代表,包括陈炉镇、立地坡、上店、玉华宫及耀县等窑在内。铜川旧称同官,宋时属耀州,因此称耀州窑。

耀州窑最早见于宋初陶榖所著《清异录》。耀州窑为宋代北方著名青瓷产地,刻花器饰以犀利的刀法和流畅有力的线条,为宋代同类装饰之冠。窑址经过了两次发掘,取得了极其丰富的瓷片标本。

1984年又在黄堡镇发现了三彩陶器标本,这是一个重要发现,遗址还有待于发掘,这是继河南巩县之后发现的第二处三彩陶器窑址,对于解决关中地区出土唐三彩器物的窑口归属有重要意义。

宋代标本占出土标本的绝大部分,依据出土铜钱及纪年铭文标本,大体可以划分为早中晚三期。早期标本以青釉为主,器形比较单纯,只有三种碗,其中两种碗的外部有刻花纹饰,一种刻浮雕莲瓣纹,是仿照浙江越窑莲瓣纹碗特征制作的,南宋陆游《老学庵笔记》:“耀州出青瓷器谓之越器,似以其类余姚县秘色也。”指的应是这种器物;另一种碗刻简单的花草纹,布局、技法带有早期不成熟的特征,应是耀州刻花青瓷的形成期。中期出土标本较多,此期为耀州窑鼎盛时期,制瓷技巧已臻成熟。窑址附近元丰七年(1 0 8 4年)德应侯碑记,碑文中有:“巧如范金,精比琢玉,始合土为坯,转轮就制,方圆大小,皆中规矩,然后纳诸窑,灼以火,烈焰中发,青烟外飞,锻炼累日,赫然乃成。击其声,铿铿如也,视其色,温温如也。”这样一段文字,恰如其分的把耀州窑生产过程以及瓷器的质量,形象地表达了出来。这时期的耀州瓷仍以青釉为主,兼烧酱色釉,举凡生活中使用的瓶、,壶、罐、盆、碗、钵、托子、熏、炉等等几无不备。每类器皿都有多种式样,在宋代瓷窑之中是比较少见的,刻花刚劲有力,刀锋犀利,形成耀州窑独特风格,为宋代刻花装饰最具代表性的瓷窑。耀州瓷的印花装饰也与定窑不同,盘、碗、碟、洗里部印有各种缠枝、折枝花卉及禽鱼等花纹。由于质地及纹饰的精美,耀州瓷成为地方向朝廷常年例贡的贡器,这种贡器在黄堡镇烧制,《元丰九域志》有耀州“土贡瓷器五十事’’的记载。窑址出土有龙纹盘残片,是当年烧造贡瓷的遗存0 1 9 5 1年北京西郊曾发现一处专门储藏耀州贡瓷的窖藏,器皿为盘、碗之类用器,纹饰以龙凤纹为主,少数为花卉纹,窖藏地点在金代中京都城遗址之内,这批窖藏瓷器似为靖康之变以后金人从汴梁掠得的战利品,可惜发现时已经破碎。晚期遗址出土的瓷片仍以青釉为主,未发现龙凤纹瓷片,均属民间用瓷,说明耀瓷的例贡似已停止,由定窑、汝窑、官窑、钧窑所替代。

耀州窑遗址中期大量瓷片标本表明,耀州瓷纹饰题材已趋向多样化,除有缠枝、折枝牡丹,还有菊花和莲花等花纹装饰。莲纹以把莲纹比较常见,把几枝莲花、莲蓬和莲叶扎成一束,以一把者为多,有的碗内为三把莲,并印有“三把莲’’三字;禽鸟纹则有凤凰牡丹、云鹤和群鹤、博古;鱼纹则多辅以水波;最有趣味的是婴戏纹,在小碗的里部以孩儿嬉游为主题,有一个孩儿戏于花丛之中,也有两个孩儿在竹枝中戏鞦的,也有在竹丛中嬉戏的,也有在花丛中匍匐作戏的,也有四孩在一把莲花上,上面两个孩儿骑竹马,下面两孩儿荡揪犍,纹饰富有浪漫色彩,不仅表达了匠师们的丰富想象力,而且体现在瓷器有限的方寸之地,就尤其难能可贵了.遗址出土金代遗物较少,有一种胎比较粗,多施青黄色釉的盘、碗,器物里心有一圈无釉,是为适应叠烧需要而采取的,由于碗是成叠的落在一起,再放在大的筒式匣钵之内,因此碗足与碗心不能有釉,否则将粘连在一起而成废品,这种为提高产量而采取的叠娆方法,与定窑复烧方法类似。刮釉叠烧流行于北方瓷窑,在不少瓷窑遗址都可看到这种烧法。从出土标本上还可看到金代兴起的新的纹饰布局,在盘碗的里面用直线分为六格,每格之内均有相同的花卉。这种六等分布局以青黄釉厚胎粗瓷采用较多,同期其他瓷窑里也有发现。此外,在盘碗里刻划犀牛望月及莲花纹的也属金代瓷器特征。

耀州窑青瓷为北方民窑中的佼佼者,宋代中期兴起到晚期趋于成熟的印花装饰,也对邻近地区的陕西枸邑窑、河南薪安窑、临汝窑、宜阳窑、内乡窑、宝丰窑、禹县钧台窑,远到广州的西村窑和广西永福窑都产生了影响。这些瓷窑都烧制具有耀州风格的印花青瓷,形成了一个以耀州窑为中心的耀州窑系。

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